《奈何桥》《男吊》《女吊》《调无常》《白猿救母》五个折子戏，其中《男吊》、《女吊》、《调无常》三折是浙江绍剧团的保留剧目，《奈何桥》、《白猿救母》是以明万历年间郑之珍《新编目连救母劝善戏文》中卷之《过奈何桥》、《白猿开路》二折为基础重新创作编排。
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福州路701号天蟾逸夫舞台

鲁迅当年考证过的《女吊》演出来是这样的
2014年07月19日 07:45:24 　浙江在线新闻网站
“真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戏了。”在《社戏》里，鲁迅一直念念不忘的好戏中，目连戏是其中之一。
　　目连戏，绍兴人很熟悉。因为里面有大量讲述鬼神的戏，过去总在中元节演，100多折，可以连演三天三夜。
　　前天晚上，听说浙江省联谊中心小剧场有台“绍兴目连戏专场”，好奇的小记就去看了看。
　　这次的目连戏，包括了《女吊》和《无常》等五则小戏，由浙江绍剧艺术研究院演出(前身是浙江绍剧团)。这几则也是鲁迅喜欢的小戏，他还专门写了杂文《女吊》、《无常》，回忆家乡的风俗，并做了细致的考证。
　　鲁迅笔下的这些戏，究竟有什么讲究？他过去看不懂的地方，现在能解释吗？这次，让我们跟随浙江绍剧艺术研究院院长朱燕和副院长黄芳的讲解，进入一个神奇的目连戏世界。
　　50多年来，第一次整场的目连戏演出
　　或许是怕杭州人对戏陌生，观众席的桌子上，放着一张《绍剧艺术》的介绍单，关于这台戏，有这样一句话：这是继上世纪六十年代之后，绍剧第一次整场的目连戏演出。
　　浙江绍剧艺术研究院副院长黄芳说，1960年代，郭沫若曾经邀请绍剧团到北京演过一回，但解放后，目连戏遭遇禁演，直到2008年，研究院才开始重新编排。
　　其实，目连戏讲了一个超长的故事：目连救母。它用戏曲的方式描述神、鬼、人，在天堂、地狱、人世游走时，碰到的各种事情。
　　因为常在农历七月十五中元节上演，民间称为“鬼戏”。
　　好玩的是，这个救母的故事，经常离题万千，里面串联了100多折小戏，比如《小尼姑下山》，是关于思凡的；《张蛮打爹》，讲的是不孝；口舌之争，那就看《王婆骂鸡》……有八卦，有是非，有家长里短，插科打诨。
　　而且每一出可以单独拿出来演，还可以随意组合。如果看完三天三夜，几乎是看一场社会新闻大杂烩。
　　在鲁迅笔下，人们常常是缓缓地吃过夜饭，喝过茶，闲闲而去，只要看挂着的帽子，就能知道什么鬼神已经出现。
　　鲁迅笔下的《女吊》和《无常》，就是其中两折。
　　红衣女吊，茶壶形亮相
　　悲凉的喇叭响起，门幕一掀，她出场了。
　　“大红衫子，黑色长背心，长发蓬松，颈挂两条纸锭，垂头，垂手，弯弯曲曲的走一个全台。”鲁迅在《女吊》里，这样描述吊死女鬼玉芙蓉的样子。
　　为啥要穿红衣？鲁迅有一番考证——
　　汉朝的鬼的颜色是红的，而在戏文里，穿红的则只有这“吊神”。再者，因为她上吊的时候，准备作厉鬼以复仇，红色较有阳气，和生人容易接近。
　　副院长黄芳说，确实如此，而且绍兴有民间传说，非正常死亡的人，死前要穿上红衣，是为了保持心底的一点灵气，对生前的事不会忘记。
　　院长朱燕说，红加黑的穿着，更加干净利落，抓人眼球。孤魂野鬼，没人给她烧纸锭。所以现在演出时，她身上就少了两条纸锭。
　　亮相还没完。
　　她小步走着，好像随时会飘起，走时，一只手在前，一只手背后，黄芳说，这是女吊的标志性亮相，叫做茶壶形亮相，“这也是民间传统，人吊死后，两个胳膊抬不过肩，就是保持这个样子。”
　　但是，她的脸，是美是丑，还看不见。一头披散的乌黑长发，倒挂脸前，像贞子。然后，绝活来了——她大力甩动长发，还有顺序，像写毛笔字：一撇，一捺，再一个弯钩，最后中间一点。
　　那晚，鲁迅也看到了这一幕，“内行人说：这是走了一个‘心’字。为什么要走‘心’字呢？我不明白。”
　　行内人黄芳要给鲁迅解答一下——“这是她提醒自己，心里念念不忘复仇。”
　　无语男吊，默默吊了72个动作
　　其实，鲁迅的解读，已经很到位了。他说，绍兴目连戏在戏剧上，创造了一个带复仇性的，“比别的一切鬼魂更美，更强的鬼魂”，就是“女吊”。他常念叨明末文学家王思任说的那句：“会稽乃报仇雪耻之乡，非藏垢纳污之地！”鲁迅可骄傲了：这是绍兴人的光彩。
　　女吊和男吊，都有这样一种调调。而在舞台上，往往会用一种很绝的方式来表现复仇：沉默是金。
　　没错，就是演哑剧。
　　玉芙蓉13岁被卖进妓院，鸨妈逼她接客，她接不到客，就被毒打，最后走投无路，悬梁自尽。她在戏里回忆痛苦往事的方式，就是唱一段，然后用哑剧演一段。
　　比如接客，一开始羞涩，再变得泼辣，最后接不到客，生气，情节全靠肢体和表情。
　　前天的演出单，本来还有《男吊》，可惜，因为场地缘故取消了，大家都有点遗憾，因为这出戏更绝：10多分钟，男主角一个人，没有一句念唱，只是静静地吊在悬挂于舞台顶端长二十米左右的两行白布上，连续不断吊七十二个动作……
　　好在网上有完整的视频，你可以搜来看。
　　男吊最不容易跳，鲁迅深有感触，在杂文《女吊》中，他就用了很大篇幅写男吊。“他用布吊着各处：腰，胁，胯下，肘弯，腿弯，后项窝……一共七七四十九处。”
　　黄芳说，“七十二吊”，其实是用七十二个动作，还原他生前的生活片段。这和单纯的杂技不同，更需要演技，让人一看就明白。而且，演杂技都有保险钢丝，而男吊没有，这极考验演员的腿腰基本功。
　　最惊险的一吊，当属最后一个动作。他爬到绳子顶端，忽然，像蹦极一样，“哗”地飞下来，绳子刚好吊在后脖子上。
　　当年鲁迅看完，拍拍胸口，心有余悸，“这也是最危险的时候，因为也许会招出真的‘男吊’来。”
　　目连戏讲了一个超长的故事：目连救母。里面串联了100多折小戏，有八卦，有是非，有家长里短，插科打诨。